Test du MELOFTY Axom Max Audio Processor, pédalier complet

Un pédalier hybride aux ambitions larges

Le MELOFTY Axom Max Audio Processor rassemble modélisation d’amplificateurs, multi-effets et synthétiseur dans un seul pédalier. Il vise les guitaristes et bassistes qui souhaitent construire des sons pour la scène, l’enregistrement ou le design sonore, sans ajouter d’appareil dédié à chaque tâche. Son accordeur intégré, sa pédale d’expression et sa boucle stéréo renforcent cette polyvalence. Il n’intègre toutefois pas de boîte à rythmes, un point à considérer pour qui cherche un accompagnement rythmique autonome.

La bibliothèque annoncée dépasse les 400 modèles d’amplificateurs, les 210 modèles de baffles et les 130 modèles d’effets. L’appareil offre une résolution interne de 48 kHz et 32 bits, avec une réponse en fréquence de 20 Hz à 20 kHz. La quantité de choix est importante, mais les retours d’utilisateurs sont partagés sur le rendu sonore. Certains apprécient les sons de guitare et les sonorités de synthétiseur, tandis que d’autres jugent les modélisations ordinaires moins convaincantes que celles de processeurs concurrents. Le résultat dépend donc du son recherché et de la sensibilité de chacun.

Modélisation et synthèse à explorer

La fonction MFIM Tone Capture sert à capturer numériquement le son d’une pédale, d’un préamplificateur, d’un amplificateur complet ou d’un baffle. Le pédalier accepte également les fichiers NAM A2 et les réponses impulsionnelles au format WAV, jusqu’à 2048 échantillons. Ces possibilités ouvrent la porte à des sons personnalisés, mais demandent du temps pour organiser les fichiers et ajuster les niveaux. Un avis signale justement des écarts de volume entre certains fichiers NAM et ceux obtenus avec un éditeur tiers.

DeepSynth ajoute plus de 50 sons de synthétiseur et plus de 70 modèles d’instruments. Le suivi des notes est décrit favorablement par un utilisateur, qui le considère comme l’un des points forts de l’appareil. En revanche, les appréciations sur les timbres sont nettement moins unanimes. Certains sons d’orgue sont jugés réussis, mais d’autres instruments peuvent manquer de réalisme ou de définition. Les réglages de synthèse ont également été jugés insuffisants par un musicien, notamment pour contrôler la dynamique et l’articulation. Il vaut mieux écouter les sons concernés avant d’en faire le cœur d’une configuration.

Routage, commandes et utilisation

Deux chaînes d’effets indépendantes disposent chacune de neuf emplacements au maximum. Leur entrée peut être sélectionnée séparément, et les chaînes peuvent être reliées en série, en parallèle ou par séparation puis réunion du signal. Cette organisation convient aux configurations complexes et permet de traiter des sources différentes. Le pédalier propose 504 préréglages, chacun avec six scènes, ainsi que neuf commutateurs au pied dotés d’affichages individuels. Les quatre modes de commande couvrent l’accès aux configurations, aux scènes et aux effets.

L’écran tactile HD de 7 pouces permet de modifier les chaînes par glisser-déposer. La pédale d’expression intégrée peut être configurée avec un commutateur d’orteil, et une prise permet d’ajouter une pédale d’expression supplémentaire. Les avis reflètent deux expériences différentes: certains trouvent les commandes intuitives et les fonctions déjà opérationnelles, tandis qu’un autre utilisateur rapporte une prise en main compliquée entre l’appareil, le logiciel pour ordinateur et l’application mobile. Le fonctionnement des mises à jour et du Wi-Fi a également posé problème dans un témoignage. La facilité d’usage peut donc dépendre de la configuration logicielle et de la version installée.

Raccordements et intégration au matériel

Les entrées comprennent une prise instrument de 6,35 mm, dont l’impédance est réglable de 10 kOhm à 1 MOhm, ainsi qu’une entrée combinée XLR et jack stéréo de 6,35 mm avec alimentation fantôme de 48 V. Les deux entrées peuvent être couplées pour former une entrée stéréo. Les sorties proposent deux XLR symétriques avec levée de masse, deux jacks asymétriques de 6,35 mm et une sortie casque. Deux boucles d’effets mono peuvent être combinées en boucle stéréo. Leurs retours peuvent aussi servir d’entrées d’instruments, notamment pour une basse ou un clavier.

La connexion USB-C assure l’audio et le MIDI. En mode interface audio, le pédalier fournit huit entrées et huit sorties, avec enregistrement du signal sec et traité, réamplification et écoute de contrôle matérielle à faible latence. Il comprend aussi des prises MIDI d’entrée et de sortie, une horloge MIDI, le Bluetooth pour les pistes d’accompagnement et l’application, ainsi que le Wi-Fi pour l’accès aux services en ligne et aux mises à jour. La sortie ligne et la sortie casque permettent de l’intégrer aussi bien à une configuration de scène qu’à un poste d’enregistrement.

Encombrement, alimentation et bilan

Avec ses 381 x 230 x 73 mm et ses 3,45 kg, l’Axom Max réclame une place conséquente sur un pedalboard. Il fonctionne avec l’alimentation fournie, en 9 V continu et 3 A, et ne peut pas être alimenté par piles. La boucle stéréo peut enregistrer jusqu’à 60 minutes et comprend l’annulation, le rétablissement, la lecture inversée et la lecture à demi-vitesse. Ces fonctions complètent un ensemble déjà dense, sans remplacer une boîte à rythmes absente.

Le MELOFTY Axom Max s’adresse avant tout aux musiciens prêts à exploiter une plateforme très configurable, plutôt qu’à ceux qui recherchent un appareil simple à régler dès la première utilisation. Les possibilités de routage, les raccordements et la fonction d’interface audio sont des atouts concrets. En contrepartie, les retours sur les sons de synthétiseur, la qualité de certaines modélisations et la stabilité des mises à jour sont inégaux. À ce niveau de gamme, il est préférable de vérifier que ses sons et son mode de travail correspondent aux besoins avant de choisir ce pédalier.

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